no. 23 Editorial
Moodboard

ISSN · 2183-5527

Ensaio Visual + Autor em residência

7 Retratos

7 Retratos

João Fonte Santa

VHS, 29' De João Fonte Santa, com assistência de António Caramelo O vídeo Sete Retratos foi criado para a exposição Mundo de Aventuras, comissariada por José Alberto Ferreira …

7 Retratos

B, Y, R

Ensaio Visual

B, Y, R

Henrique Biatto

Água Viva

Ensaio Visual

Água Viva

Lander Patrick, Gonçalo Marques, José Soares

Pelo caminho mais longo

Ensaio Visual

Pelo caminho mais longo

Margarida Rodrigues (MAR)

Trabalhar com montanhas é fácil

Artigo

Trabalhar com montanhas é fácil 

Isadora Alves

Processo de desemolduramento

Ensaio Sonoro

Processo de desemolduramento

Frantz Loriot

Afogado, no vexame de luz

Ensaio Visual

Afogado, no vexame de luz

Isabela Abate & João Castro

Caderno de trabalho na adaptação da Peça de teatro Em Frente da Porta, Do Lado de Fora (1947)

Ensaio Visual

Caderno de trabalho na adaptação da Peça de teatro Em Frente da Porta, Do Lado de Fora (1947)

Pedro Paiva

Sightings

Ensaio Visual

Sightings

Francisco Novais

HALF A STEP FROM HOME

Ensaio Visual

HALF A STEP FROM HOME

António Olaio

Misfits

Ensaio Visual

Misfits

Fabrizio Matos

Out Of Here

Ensaio Sonoro

Out Of Here

Quatroconnection (Carla Santana)

Weiße Rose

Ensaio Visual + Autor em residência

Weiße Rose

João Fonte Santa

it was just drained, drained

Ensaio Sonoro

it was just drained, drained

André Hencleeday

Lavagem

Ensaio Visual

Lavagem

João Jacinto

XXX

Ensaio Visual + Autor em residência

XXX

João Fonte Santa

A mão não especializada

Ensaio Visual

A mão não especializada

Carolina Lino

B
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e
v
e
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Wrong Wrong n.23

Misfits

Ensaio Visual + Autor em residência 10.08.2015

EHD (I): Encadeamento (P) e colisão (E)

Sofia Gonçalves

Sigamos a doxa e comecemos com uma epígrafe:
«O método deste trabalho: montagem literária. Não tenho nada para dizer. Apenas para mostrar. Não escamotearei nada de valioso, nem me apropriarei de formulações espirituosas. Mas os farrapos, o que cai dos dias: esses não vou inventariá-los. Vou deixar que afirmem os seus direitos da única forma possível: dando-lhes uso.» Walter Benjamin, O Livro das Passagens/Das Passagenwerk (frag. #1a, 8)

NOTA

Se atentarmos na origem etimológica da palavra montagem – trazer as coisas de baixo para cima –, encontraremos uma relação original com o conceito de edição naquilo que é a sua função selectiva e legitimadora; só mais tarde, foi adquirindo o sentido que hoje lhe atribuímos, ou seja, de junção das partes.
Para Serguei Eisenstein, a montagem corresponde literalmente à edição e às estratégias de modelação emocional do discurso. No seu primeiro ensaio, de 1923, antes de realizar qualquer filme e quando ainda trabalhava na produção teatral, Eisenstein introduz a noção de «montagem de atracções», ou seja, a reunião ou junção de efeitos teatrais para gerar uma resposta emocional da audiência. Eisenstein, claramente um retórico, ambicionava efeitos poderosos que levariam a sua audiência a sentir e pensar exactamente aquilo que queria que esta pensasse e sentisse. O autor seguia Vertov e Kulechov, que demonstraram um princípio crucial no processo cinemático: a audiência irá relacionar quaisquer duas imagens sequenciais de um modo narrativo ou conceptual. O editor das imagens cinemáticas encontrava-se, então, numa posição de grande controlo ou poder emocional ao dirigir a recepção da obra, e era a montagem o princípio retórico que revelava ao espectador a força criativa do trabalho autoral.

Fendas nas Censuras Cinematográficas

Sabrina Marques, Luís Mendonça, Carlos Natálio

Ensaio Visual + Autor em residência

EHD (II): um rectângulo formado a partir de...

Sofia Gonçalves