no. 24 Editorial
Moodboard

ISSN · 2183-5527

Ensaio Visual

Correspondances Lithiques

Correspondances Lithiques

Susana Mouzinho & Cristóbal Bouey

«Correspondances lithiques» é uma correspondência performativa entre Lisboa e Marselha, entre as pedras …

Correspondances Lithiques

33 horas a desenhar – Túlia Saldanha + Robert Schad, 1983

Ensaio Visual

33 horas a desenhar – Túlia Saldanha + Robert Schad, 1983

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As famílias não são álbuns fotográficos

Ensaio Visual

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Joana Duarte

Ensaio Visual

Animação do Chiado, 1982

Álvaro Rosendo

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.a performatividade de atos e artefactos políticos: alguns exemplos do que vaza e varia enquanto permanece por aqui

Artigo

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Rita Barreira

CORPO MANIFESTAÇÃO – PEQUENO LÉXICO DA HISTÓRIA DA PERFORMANCE EM PORTUGAL – Episódio 2: PARTICIPAÇÃO

Autor em residência

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Sobre a performatividade de Alan Clarke

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ONE MORE TIME – BOWFINGER REVISITED

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Autor em residência

CORPO MANIFESTAÇÃO – PEQUENO LÉXICO DA HISTÓRIA DA PERFORMANCE EM PORTUGAL – Episódio 1: PLASTÍCIFES

Paula Pinto

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B
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Wrong Wrong n.24

A Performance

Ensaio Visual 28.03.2025

33 horas a desenhar – Túlia Saldanha + Robert Schad, 1983

Álvaro Rosendo

Goethe-Institut, Lisboa, 13, 14 e 15 de abril de 1983

Conforme o manifesto assinado por Robert Schad (catálogo Túlia Saldanha, ed. Gulbenkian, 2014, pág. 213), «Os desenhos momentâneos, alinhados em mosaico, descrevem uma parte da nossa vida anímica ao permitirem a irrupção de todas as emoções na confrontação antitética da sua total contradição. Nenhum desenho é destruído, nenhum estudo é escamoteado. Fazer é o importante, sendo mais forte a vontade radical que o medo perante as exigências.»

Túlia Saldanha (1930 - 1988) e Rodert Schad (1953 - ) são dois artistas que se cruzaram pelos interesses e pelas vontades artísticas comuns. Após várias experiências bem sucedidas protagonizaram «33 horas a desenhar» durante três dias, com um programa performativo que envolvia as pessoas na rua próxima – o largo lisboeta do Campo dos Mártires da Pátria.

Os passantes, curiosos, eram convidados a desenhar sem «medo» e com o máximo de espontaneidade em companhia dos artistas. Depois a Túlia e o Robert entravam no espaço do Instituto Goethe, «expunham» nas paredes e vitrinas disponíveis, sem censuras ou escolhas, os desenhos produzidos.

Em seguida desenvolviam um «espetáculo» de desenho em comum, formato gigante, que envolvia os próprios corpos aos quais acrescentavam a expressão dos traços que deixavam no suporte. Esta última «atuação» era exclusiva dos dois mas contava com a presença de assistência. As pessoas eram constantemente convidadas a produzir os seus próprios desenhos.

As famílias não são álbuns fotográficos

Correspondances Lithiques

Susana Mouzinho & Cristóbal Bouey