no. 23 Editorial
Moodboard

ISSN · 2183-5527

Ensaio Visual + Autor em residência

7 Retratos

7 Retratos

João Fonte Santa

VHS, 29' De João Fonte Santa, com assistência de António Caramelo O vídeo Sete Retratos foi criado para a exposição Mundo de Aventuras, comissariada por José Alberto Ferreira …

7 Retratos

B, Y, R

Ensaio Visual

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Henrique Biatto

Água Viva

Ensaio Visual

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Lander Patrick, Gonçalo Marques, José Soares

Pelo caminho mais longo

Ensaio Visual

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Margarida Rodrigues (MAR)

Trabalhar com montanhas é fácil

Artigo

Trabalhar com montanhas é fácil 

Isadora Alves

Processo de desemolduramento

Ensaio Sonoro

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Frantz Loriot

Afogado, no vexame de luz

Ensaio Visual

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Caderno de trabalho na adaptação da Peça de teatro Em Frente da Porta, Do Lado de Fora (1947)

Ensaio Visual

Caderno de trabalho na adaptação da Peça de teatro Em Frente da Porta, Do Lado de Fora (1947)

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Ensaio Visual

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Ensaio Visual

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Fabrizio Matos

Out Of Here

Ensaio Sonoro

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João Fonte Santa

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Ensaio Sonoro

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Lavagem

Ensaio Visual

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João Jacinto

XXX

Ensaio Visual + Autor em residência

XXX

João Fonte Santa

A mão não especializada

Ensaio Visual

A mão não especializada

Carolina Lino

B
r
e
v
e
s

Wrong Wrong n.23

Misfits

Wrong Wrong n.21

Gestos

Editorial

Um peão – eu – à frente de uma passadeira é como um semáforo vermelho para os condutores; quer dizer, a paragem não é facultativa – é uma obrigação tão limpa como aquela luz redonda e escarlate. Ainda assim, sempre que os carros param, eu agradeço. Agradeço com um gesto – a palma bem estendida dirigida ao condutor. Os nomes – as palavras – são como luvas que cobrem as coisas (V. Luiselli); quando agradeço na passadeira, faço-o com uma mão coberta pela luva do obrigado.

O gesto é a transfiguração de uma parte de um corpo num significado – gerere quer dizer vestir, trajar, transportar; é uma espécie de máscara significativa. Linguagem gestual é um pleonasmo, tal como capitalismo selvagem ou papel vegetal ou coração intestino – almoçar uma mousse, seguir um cego, semear num cemitério, incitar à citação, carpir a carpete, tapar um tapete, roubar um robalo, o leque e a raquete.

Um dedo a apontar não é apenas um dedo esticado, é uma seta a dirigir o olhar alheio. (Diz-se que quando o dedo aponta para o céu, o idiota olha para o dedo. Mas, precisamente, deve-se olhar também para o dedo, para ver quem nos quer dirigir a atenção.)

Imagino que estejas parado a ler isto, tal como parado eu estou a escrever, embora alguns meses antes deste teu dia. Os teus olhos passam de palavra em palavra tentando acompanhar o texto, como se este estivesse a escapar pela direita, na vã esperança de isto no final fazer algum sentido. Ler é um gesto?

Há gesto ou pose.

A pose intermedeia os gestos; entre os gestos instala-se a pose; todo o gesto acaba em pose; toda a pose acaba num gesto. Mas não é só o gesto que é potente, que é potência, que é movimento, intenção, vida; a pose – a prostração, a inacção – também pode mudar o estado de coisas. A greve, por exemplo, da qual o epítome será a greve de fome – não fazer nada, nem sequer se alimentar. A minha morte tem mais poder que a minha própria vida. Não fazer, eis o gesto de Bartleby; pause, pose.

Mas o imobilismo de um pássaro pousado – aquela pose breve – é diferente do da pedra, embora a pedra seja ela mesma algo a acontecer, um acontecimento, embora bastante longo e lento, um pouco aborrecido (C. Rovelli). O aspecto mineral da pose e a leveza etérea do gesto. Lembro-me do texto sobre o pó no dicionário de Bataille – «[o]s contadores de histórias não perceberam que a Bela Adormecida teria acordado coberta por uma espessa camada de pó; nem imaginaram as sinistras teias de aranha que teriam sido rasgadas no primeiro movimento das suas tranças ruivas», ou seja, no seu primeiro gesto.

Há gesto ou pó.

Filipe Pinto